Le Panasonic Lumix DC-GH7 est le tout dernier produit de la gamme d’appareils photo haut de gamme de Panasonic, traditionnellement destinés aux vidéastes. Nous disons « traditionnellement » car le GH7 est un véritable hybride photo-vidéo.
Il comprend des fonctionnalités vidéo phares comme l’enregistrement interne ProRes RAW, l’audio flottant 32 bits et la capture 4K/120p, ainsi que toutes les fonctionnalités photographiques que l’on retrouve sur le modèle G9 II plus récent de Panasonic.
Spécifications principales
- Capteur CMOS BSI 25,2 MP avec lectures parallèles
- Autofocus hybride à phase
- Enregistrement interne ProRes RAW et ProRes RAW HQ
- Capture audio flottante 32 bits
- Profil gamma Arri LogC3 (mise à niveau payante en option – voir ci-dessous)
- UHD ou DCI 4K en 10 bits 4:2:2 jusqu’à 60p
- Ralenti UHD ou DCI 4K en 10 bits 4:2:0 jusqu’à 120 ips
- Capture pleine largeur 5,7K jusqu’à 60p
- Capture anamorphique/à porte ouverte avec capteur complet 5,8K jusqu’à 30p
- Prise de vue en rafale à 60 ips avec AF et pré-capture
- Enregistrement SSD externe
- Prise en charge LUT en temps réel pour les photos et les vidéos
- Intégration de l’application Lumix Lab
- 1 x CFexpress Type B, 1 x emplacement SD UHS-II
- Lunette arrière inclinable/entièrement articulée
- Ventilateur intégré pour un enregistrement illimité
Le Panasonic Lumix DC-GH7 a un prix de détail suggéré de 2 172,68 €, le même que le GH6 lors de son lancement en 2022.
De plus, Panasonic s’est associé à Arri, l’un des principaux fabricants de caméras de cinéma numérique, pour intégrer le profil LogC3 d’Arri au GH7. LogC3 correspond à la réponse des couleurs d’Arri et offre la possibilité d’utiliser des LUT conçues pour les caméras Arri. Étant donné que l’activation de cette fonctionnalité nécessite le paiement d’une licence à Arri, LogC3 est une mise à niveau facultative de 200 € et peut être installée en achetant la clé de mise à niveau logicielle DMW-SFU3A de Panasonic.
Quoi de neuf avec le nouveau Panasonic Lumix GH7 ?
1. Capteur
Le Panasonic Lumix GH7est construit autour d’un capteur différent de celui du GH6. Bien que les deux appareils partagent la même résolution, le GH7 utilise le même capteur CMOS BSI de 25,2 MP que celui du plus récent Lumix G9 II, ce qui lui confère les capacités mises à jour de cet appareil photo.
Le plus notable est la prise en charge du système de mise au point automatique à détection de phase « Phase Hybrid » de Panasonic. Cela promet d’être une aubaine pour les vidéastes car il permet à l’appareil photo d’interpréter la distance et la profondeur d’une scène et peut acquérir la mise au point sur un sujet souhaité sans dépasser ou créer un effet de pulsation tout en essayant de maintenir la mise au point sur un sujet relativement statique.
Le capteur est également assez rapide et nos tests de vitesse de lecture montrent que ses performances sont presque identiques à celles du GH6. Nous ne nous attendons pas à ce que l’obturateur roulant soit un problème dans la plupart des situations.
29,97, 25, 24, 23,98 p | 59,94, 50p | 119,88, 100p | |
---|---|---|---|
5,8 K (hauteur totale du capteur) | 20,5 ms | — | — |
5,7 K (1,9 : 1) | 13,1 ms | 13,1 ms | — |
DCI 4K (1,9:1) | 13,2 ms | 13,2 ms | 7,0 ms |
UHD 4K (16:9) | 14,1 ms | 14,1 ms | 7,4 ms |
L’autre avantage du nouveau capteur est la version améliorée du système de gain à double sortie de l’appareil photo. En un mot, le capteur utilise deux chemins de lecture parallèles avec différents niveaux de gain : un chemin à faible gain pour capturer les hautes lumières et un chemin à gain élevé pour capturer les ombres plus nettes. Les données des deux chemins sont combinées dans un fichier Raw 16 bits, ce qui laisse suffisamment de place pour encoder la plage dynamique plus large.
Sur le GH6, le chemin à gain élevé (ombre) n’était utilisé qu’à des réglages ISO trois niveaux au-dessus de l’ISO de base (ISO 800 en modes de couleurs standard / ISO 2000 en V-Log) lors de l’utilisation du mode Dynamic Range Boost. Sur le GH7, cependant, Panasonic a réduit le pas le plus bas utilisé par le chemin à gain élevé, et il fonctionne désormais à partir de l’ISO de base.
Il convient toutefois de noter que les ISO de base du GH6 étaient de 100 pour les modes de couleurs standard et de 250 pour le V-Log. Sur le GH7, ils sont respectivement de 100 et 500. Le saut d’un cran dans l’ISO de base en mode V-Log suggère que le chemin à gain élevé applique un cran de plus que le chemin à faible dans son état de base (plutôt que la différence de 3 crans requise pour DR Boost sur le GH6).
Cela n’explique pas comment Panasonic peut proposer un mode qui inclut un composant à gain élevé tout en conservant la même valeur ISO de 100 pour le gamma standard. Il est intéressant de noter que lorsque vous dépassez 60 ips (où le mode Dual Output ne peut pas fonctionner), l’ISO minimum en V-Log tombe à 250, ce qui suggère que cela pourrait toujours être le véritable état de « base ».
2. Audio flottant 32 bits
Alors qu’il est devenu courant pour les concurrents de proposer un son à 4 canaux si vous connectez un module pour connecter des micros XLR, le Panasonic Lumix GH7 devient le premier appareil photo à traverser nos bureaux qui offre une capture audio Float 32 bits.
L’audio 32 bits Float n’encode pas ses données directement sous forme de valeurs numériques, mais les capture sous forme de notation scientifique, la plupart des bits codant la valeur, mais les derniers décrivant la grandeur (c’est-à-dire le nombre de zéros qui doivent suivre la valeur). Cela permet d’encoder une plage de valeurs beaucoup plus large que la simple utilisation des 32 bits pour enregistrer directement le nombre.
Pour exploiter cette capacité supplémentaire, vous aurez besoin du nouvel adaptateur de microphone DMW-XLR2 (499 $). Il comprend deux convertisseurs analogique-numérique (CAN), l’un avec amplification appliquée pour amplifier les sons faibles et l’autre sans gain pour protéger les sons beaucoup plus forts. Il est toujours possible d’écrêter les sons forts si vous dépassez la capacité de vos microphones, mais le système devrait capturer avec précision tout ce qui lui est transmis.
Cela signifie que vous n’avez pas à vous soucier autant des niveaux de capture et que vous pouvez l’adapter à une plage dynamique plus étroite pour la lecture, pendant le montage.
Avec le DMW-XLR2, vous pouvez enregistrer jusqu’à quatre canaux audio Float 32 bits à condition que tout votre audio soit acheminé via l’adaptateur : si vous utilisez l’entrée micro de la caméra, tout revient à une capture 24 bits conventionnelle.
Il y a un écran pour régler les niveaux d’entrée des quatre canaux, mais seuls deux d’entre eux peuvent être surveillés en direct pendant l’enregistrement. Si vous êtes en mode de capture Float 32 bits, les VU-mètres apparaîtront toujours en vert, quelle que soit leur valeur maximale.
3. Vidéo
La principale fonctionnalité vidéo du Panasonic Lumix GH7 est la prise en charge de l’enregistrement interne au format ProRes RAW, y compris ProRes RAW et ProRes RAW HQ, à l’aide de la carte CFexpress de l’appareil photo (ou d’un SSD USB-C). ProRes RAW offre une flexibilité supplémentaire en post-traitement, notamment la possibilité d’ajuster la balance des blancs et les décalages d’exposition.
Le format ProRes RAW peut être capturé soit à une résolution de 5,7K dans un rapport hauteur/largeur de 17:9 en utilisant toute la largeur du capteur, soit à la résolution standard DCI 4K (4096 x 2160) jusqu’à 60p, ce qui donne un recadrage de 1,41x.
Codec brut | Résolution | Fréquence d’images | Recadrer | Destination |
---|---|---|---|---|
Format RAW ProRes
ou QG ProRes RAW |
5,7 K (5 728 x 3 024) |
|
Largeur totale | Carte CFexpress ou SSD externe * |
DCI 4K (4096 x 2160) |
|
1,41x |
*Prend en charge les SSD jusqu’à une capacité de 2 To
Le Panasonic Lumix GH7 est également capable d’enregistrer des fichiers proxy, qui sont des versions à résolution et débit binaire inférieurs de chaque clip vidéo capturé par la caméra. Vous pouvez éventuellement appliquer une LUT aux fichiers proxy au fur et à mesure de leur enregistrement pour un aspect plus abouti tout en enregistrant vos séquences en pleine résolution dans un V-Log non gradué. Cela peut être pratique pour les projets nécessitant un délai d’exécution rapide.
Le GH7 conserve tous les modes vidéo présents sur le GH6, notamment le 4K/120p, le 5,7K jusqu’à 60p, le 1080 jusqu’à 240p en mode 10 bits, le 1080 jusqu’à 300p en mode VF (sans AF ni audio), l’enregistrement à porte ouverte et la prise en charge des objectifs anamorphiques. À l’exception des modes MP4 les plus basiques, les modes vidéo du GH7 sont tous 10 bits et il peut filmer en 4K 4:2:2 jusqu’à 60p et en 4K 4:2:0 jusqu’à 120p.
Grâce à une amélioration que nous demandions depuis des années, il est désormais possible d’agrandir l’image à l’écran pendant l’enregistrement d’une vidéo pour vérifier la mise au point. En hommage aux photographes des réseaux sociaux, le gyroscope de l’appareil photo détectera également lorsqu’une vidéo est tournée au format vertical.
4. Reconnaissance du sujet AF
En plus de bénéficier d’un autofocus à détection de phase, le GH7 hérite des modes de reconnaissance de sujet présents sur les G9 II et S5II (avec le firmware 3.0) et y ajoute quelques nouvelles fonctionnalités. Comme ces appareils photo, il peut détecter les humains, les animaux, les voitures et les motos, mais il ajoute deux nouveaux types de sujets au menu : les trains et les avions.
Oui, le Panasonic Lumix GH7 dispose d’un véritable système de reconnaissance de sujets « trains, avions et automobiles ».
La détection humaine peut identifier les yeux, le visage et le corps (priorisés dans cet ordre) ou seulement les yeux et le visage ; de même, la détection animale peut identifier les yeux et le corps, ou seulement les corps. Pour d’autres types de sujets, le Panasonic Lumix GH7 vous permet de spécifier votre cible préférée : lorsque vous photographiez des trains, des avions et des véhicules à moteur, vous pouvez spécifier si vous souhaitez donner la priorité à la mise au point sur l’avant du véhicule ou sur l’ensemble du véhicule; lorsque vous utilisez la priorité à l’avant du véhicule pour les voitures et les motos, l’appareil photo donnera la priorité à la mise au point sur le casque d’un conducteur/pilote s’il peut en identifier un.
La reconnaissance des sujets fonctionne aussi bien en mode fixe qu’en mode vidéo.
5. Caractéristiques photographiques
Bien que l’attention initiale sur le GH7 se concentre probablement sur la vidéo, Panasonic a veillé à ce que l’appareil photo soit également un concentré de puissance photographique. En fait, le GH7 comprend toutes les fonctionnalités photographiques de son frère, le G9 II, et égale ses performances en plus. Cela comprend la prise de vue en rafale à 10 ips avec obturateur mécanique, 60 ips avec autofocus continu avec obturateur électronique ou 75 ips avec AF simple. Vous pouvez également pré-capturer jusqu’à 1,5 seconde à ces mêmes fréquences d’images.
D’autres fonctionnalités reprises du G9 II incluent le mode haute résolution portable de Panasonic, qui capture des images de 50,5 MP ou 100 MP au format Raw ou JPEG, et le mode Live Composite, un mode multi-exposition qui capture uniquement les zones du cadre dont la luminosité change à chaque exposition.
Le Panasonic Lumix GH7 bénéficie également du système LUT en temps réel de Panasonic et de l’intégration avec la nouvelle application pour smartphone Lumix Lab. Les LUT en temps réel vous permettent d’appliquer instantanément une LUT à une photo (ou une vidéo) au fur et à mesure de sa capture, offrant ainsi un rendu finalisé dès la sortie de l’appareil photo. L’application Lumix Lab propose de nombreuses LUT disponibles en téléchargement et facilite également la création de vos propres LUT ; vous pouvez transférer vos LUT préférées vers l’appareil photo afin qu’elles soient disponibles à tout moment. Le GH7 comprend 39 banques de mémoire pour des LUT personnalisées.
6. Autres améliorations
La stabilisation d’image du GH7 est évaluée à 7,5 arrêts selon la norme CIPA, à la fois pour la stabilisation intégrée et lors de l’utilisation du Dual IS 2, ce qui permet de maintenir ces performances avec des objectifs plus longs. Il comprend également Boost IS, qui tente d’annuler tout mouvement pour un aspect de trépied, et EIS, qui est censé corriger la distorsion qui se produit pendant la prise de vue vidéo. La nouveauté de l’appareil photo est l’Active IS de Panasonic, un mode de stabilisation plus agressif destiné à fournir une stabilisation dans des situations telles que la course avec l’appareil photo.
Comme d’autres appareils photo Lumix récents, le GH7 intègre la fonctionnalité caméra-to-cloud Frame.io, qui télécharge automatiquement des fichiers proxy vidéo ou des images sur le service Frame.io d’Adobe.
Comment ça se compare ?
Le Panasonic Lumix GH7 se situe dans le haut de gamme du marché des Micro Four Thirds, même si dans le domaine de la vidéo, il est très compétitif avec les meilleurs appareils photo APS-C orientés vidéo. La série GH jouit d’une réputation bien méritée d’excellence en vidéo. Pourtant, la concurrence dans cette catégorie est devenue féroce, les rivaux proposant désormais leurs propres appareils orientés vidéo convaincants.
Le GH7 se démarque-t-il de la concurrence ? Nous le comparons à d’autres modèles axés sur la vidéo, notamment le Sony FX30, le Fujifilm X-H2S et un autre membre de la famille Lumix, le G9 II.
Panasonic GH7 | Panasonic GH6 | Sony FX30 | Fujifilm X-H2S | Panasonic G9 II | |
---|---|---|---|---|---|
PDSF au lancement | 2199 $ | 2199 $ | 1799 $ | 2499 $ | 1899 $ |
Taille/type de capteur | CMOS BSI quatre tiers | CMOS BSI quatre tiers | Capteur CMOS APS-C BSI |
CMOS empilé APS-C | CMOS BSI quatre tiers |
Refroidissement | Ventilateur intégré | Ventilateur intégré | Ventilateur intégré | Ventilateur à visser en option | Aucun |
Modes haute résolution | 5,8 K (4:3) 5,7 K (1,9:1) |
5,8 K (4:3) 5,7 K (1,9:1) |
Aucun | 6,2 K (3:2) | 5,8 K (4:3) 5,7 K (1,9:1) |
Modes à grande vitesse | 4K/120p (pleine largeur) FHD/300p |
4K/120p (pleine largeur) FHD/300p |
4K/60p (recadrage 1,04x) 4K/120p (recadrage 1,56x) FHD/240p |
4K/60p (pleine largeur) 4K/120p (recadrage 1,29x) FHD/240p |
4K/120p (pleine largeur) FHD/300p |
Options de codec | ProRes RAW ProRes RAW HQ ProRes 422 HQ ProRes 422 H.265 (Tout-I / Long GOP) H.264 (Tout-I / Long GOP) |
ProRes 422 HQ ProRes 422 H.265 (Tout-I / Long GOP) H.264 (Tout-I / Long GOP) |
X-AVC HS (H.265 Long GOP) X-AVC I (H.264 All-I) X-AVC S (H.264 Long GOP) |
ProRes 422 HQ ProRes 422 ProRes LT H.265 (Tout-I / Long GOP) H.264 (Tout-I / Long GOP) |
ProRes 422 HQ ProRes 422 H.265 (Tout-I / Long GOP) H.264 (Tout-I / Long GOP) |
Outils d’assistance | Zebras Peaking Aperçu LUT personnalisé Formes d’onde Vectorscope |
Zebras Peaking Aperçu LUT personnalisé Formes d’onde Vectorscope |
Carte de mise au point de pointe des zèbres Aperçu LUT personnalisé |
Aperçu de la LUT fixe de Zebras Peaking |
Zebras Peaking Aperçu LUT personnalisé Formes d’onde Vectorscope |
Taux d’obturation roulante, ms (environ) | 4K/120 – 7,0 4K/60 – 13,2 4K/24 – 13,2 |
4K/120 – 7,4 4K/60 – 13,6 4K/24 – 13,6 |
4K/120 – 8,1 4K/60 – 16,1 4K/24 – 16,1 |
4K/120 – 3,9 4K/60 – 5,3 4K/24 – 5,3 * |
4K/120 – 7,0 4K/60 – 13,2 4K/24 – 13,2 |
Options de profil | V-Log Arri LogC3 * HLG CinelikeD2 |
V-Log HLG CinelikeD2 |
S-Log3 HLG S-Cinetone |
F-Log F-Log2 HLG Eterna |
V-Log HLG CinelikeD2 |
Type de média | 1x CFexpress B 1x UHS-II SD |
1x CFexpress B 1x UHS-II SD |
2x CFexpress A / UHS-II SD | 1x CFexpress B 1x UHS-II SD |
2 cartes SD UHS-II |
Sortie vidéo brute ? | 5,8K/30p (4:3) 5,7K/60p (1,9:1) 4,4K/60p (4:3) DCI 4K/120p |
5,8K/30p (4:3) 5,7K/60p (1,9:1) 4,4K/60p (4:3) DCI 4K/120p |
’16 bits’ 4,7K (16:9) jusqu’à 60p sur Atomos | 6,2K/30p (3:2) 4,8K/60p (16:9) Recadrage 1,29x vers Atomos ou Blackmagic |
5,8K/30p (4:3) 5,7K/60p (1,9:1) 4,4K/60p (4:3) DCI 4K/120p |
Viseur | OLED 3,86 millions de points 0,8x mag |
OLED 3,86 millions de points 0,76x mag |
Aucun | OLED 5,76 millions de points 0,8x mag |
OLED 3,86 millions de points 0,8x mag |
HDMI | Pleine grandeur | Pleine grandeur | Pleine grandeur | Pleine grandeur | Pleine grandeur |
Audio | Jusqu’à 4 canaux avec unité XLR2 en option, audio flottant 32 bits | Jusqu’à 4 canaux avec unité XLR1 en option | Jusqu’à 4 canaux avec poignée XLR en option | Jusqu’à 4 canaux avec unité Tascam XLR en option | Jusqu’à 4 canaux avec unité XLR1 en option |
Autonomie de la batterie (CIPA) LCD | 380 | 360 | 570 | 580 | 390 |
Poids (chargé) |
805 g (28,4 oz) | 823 g (29,0 oz) | 646 g (22,8 oz) | 660 g (23,3 oz) | 658 g (23,2 oz) |
*Nécessite une mise à jour payante de 200 euros.
Du point de vue des spécifications, les principaux atouts du GH7 sont le ProRes RAW et l’audio Float 32 bits, ainsi que la possibilité d’ajouter le profil gamma LogC3 d’Arri (en tant que mise à niveau payante). Cependant, le X-H2S prend de l’avance dans la course à l’obturateur roulant, grâce à son capteur empilé. Heureusement, tous ces appareils photo ont des capteurs relativement rapides, il est donc peu probable que vous voyiez beaucoup d’obturateur roulant dans la plupart des situations.
Hormis ces mentions, les caméras sont bien assorties sur le papier, mais nous ne les utilisons pas sur le papier; nous les utilisons dans le monde réel, où d’autres considérations de conception peuvent être aussi critiques que les spécifications. La Sony FX30 se démarque à cet égard, conçue avec plusieurs points de montage 1/4″-20 pour que vous puissiez construire exactement la plate-forme que vous souhaitez. D’un autre côté, c’est la seule caméra de la cohorte qui se concentre principalement sur la vidéo et qui n’est peut-être pas un bon choix en tant qu’appareil photo hybride.
Corps et commandes
Le G9 II est une comparaison intéressante car il partage la plupart des fonctionnalités vidéo du GH7. Si vous aimez les appareils photo Panasonic et n’avez pas besoin des fonctionnalités vidéo les plus avancées du GH7, il pourrait être un choix viable, en particulier si vous prévoyez de l’utiliser principalement pour des photos ou si vous préférez son style de boîtier.
Le corps du GH7 est essentiellement le même que celui du GH6. Il est construit sur le même châssis, a les mêmes dimensions et tous les boutons et ports sont aux mêmes emplacements. En fait, il y a un changement très mineur, mais il n’est pas visible lorsque l’on regarde l’appareil photo. Nous y reviendrons dans un instant.
Cette approche est logique. Les vidéastes sérieux ont tendance à utiliser de nombreux accessoires, notamment des cages de caméra, des enregistreurs hors caméra, des microphones et peut-être même des rails, des matte box ou un follow focus. Le fait de conserver le même boîtier d’une génération à l’autre permet aux utilisateurs de procéder plus facilement à une mise à niveau, sachant que leurs accessoires existants continueront de fonctionner.